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Elle fera prochainement ses débuts au Capitole dans le rôle-titre de Thaïs de Massenet. La soprano américaine Rachel Willis-Sørensen, dont Le Monde a loué le « timbre de beauté marmoréenne » et la « projection tellurique », est reconnue pour son répertoire diversifié, allant de Mozart à Wagner. Invitée régulière des plus grandes scènes internationales, nous l’avons interviewée alors qu’elle répétait Don Carlo de Verdi au Teatro San Carlo de Naples. Après des succès remarqués dans des rôles comme Elsa (Lohengrin), la Maréchale (Der Rosenkavalier) ou Desdemona (Otello), cette artiste aussi généreuse que chaleureuse nous livre sa vision de cette œuvre qui fait dialoguer sensualité et spiritualité dans une partition d’une richesse exceptionnelle.

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Michonnet est un des rôles – sinon le rôle – favoris de Nicola Alaimo, grand interprète verdien et rossinien. Heureux et impatient de le présenter au public du Capitole en juin, plusieurs années après Germont dans La Traviata (2018) et un récital mémorable, il se confie dans sa langue, l’italien, sur sa relation avec ce personnage à part.

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Lianna Haroutounian a chanté des dizaines de fois les grands rôles de Puccini que sont Mimi, Tosca et surtout Madame Butterfly. Au Capitole, c’est le costume d’Adrienne Lecouvreur qu’elle se réjouit de pouvoir une nouvelle fois enfiler. On comprend en échangeant avec cette grande soprano arménienne les spécificités et les richesses de ce rôle exigeant.

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Roberto Scandiuzzi est la plus grande basse italienne de notre temps. Originaire de la région de Trévise, il fait ses débuts avec Ricardo Muti dans Les Noces de Figaro à la Scala de Milan en 1982. Puis Simon Boccanegra au Covent Garden sous la direction de Sir Georg Solti. Puis… Puis… Impossible de résumer une carrière qui l’a vu chanter sur les plus grandes scènes du monde, dans des distributions mythiques et sous la baguette de chefs légendaires.

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Le jeudi 3 avril, l’Opéra national du Capitole a dévoilé au public et à la presse toute sa programmation 25/26 ! La brochure de saison est désormais disponible, et vous en retrouverez un résumé aux pages suivantes. Christophe Ghristi, le directeur artistique de l’Opéra, évoque les points forts d’une saison qui va vous entraîner de merveilles en merveilles…

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Karine Deshayes mène une fabuleuse carrière. Cinq ans après sa flamboyante Adalgisa dans Norma, elle revient à Toulouse pour s’emparer du rôle-titre, en conclusion d’une année rythmée par ce rôle. L’artiste, qu’on sent épanouie, se confie à Vivace ! après la série de Norma donnée à Marseille.

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Avec Chansons dansées, le Ballet du Capitole vous propose un programme à la fois intimiste et tonitruant autour de Brel, de Barbara et de la musique traditionnelle d’Italie du sud.

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Jean-Guillaume Bart, ex-danseur Etoile de l'Opéra de Paris, se consacre concomitamment à ses deux passions, la chorégraphie et la pédagogie de la danse classique, qu'il a accepté d'évoquer dans cette entrevue. Après le succès de La Source en 2011 pour le Ballet de l'Opéra national de Paris, il travaille actuellement à une version de Coppélia pour le Ballet du Capitole. Toujours fidèle à Delibes. 

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Événement que les débuts au Capitole d’un baryton allemand de légende ! Pour l’occasion, Michael Volle a bâti le programme de son récital du 6 mars autour des lieder de Schubert et de Liszt, une traversée dans les replis les plus profonds de l’âme romantique, servie par un musicien hors pair et un orfèvre de la langue

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De la Scala de Milan au festival de Salzbourg, de l’Opéra de Paris au Covent Garden de Londres, le vénitien Damiano Michieletto triomphe sur les plus grandes scènes internationales. Fin lettré, amateur d’ouvrages lyriques rares, il se distingue par une lecture toujours profonde des opéras qu’il met en scène, déployant des univers dont la singularité fascine – et, parfois, divise. Il nous livre sa conception du Giulio Cesare de Haendel, teintée d’une méditation sur la fragilité des choses humaines.